来讲一个好故事
分类:影视影评

王小帅是第六代导演领军人物,导演作品大多偏于底层且小众。电影十七岁正是描写两种生活背景不同的人因为一辆单车而产生的种种问题。电影非常清晰的讲述了两类人的生活环境与处事方法,可以说是两个极端。我不觉得李滨做法有多么过分,因为这是必然的事情。人善被人欺,马善被人骑就这道理,施与受没到一定比例反而演变不成这离奇的剧情。这样的人物状态不仅激发了我们的正义感,更多的是从理解人物到寻求一个周全的解决办法。周期性就是这个样子,没有谁必须争个高低。往大了说是侵犯个人财产以暴力威胁手段相要挟,往小了说就是生活中最平淡的得失。这俩人都不是普通人,起码他们的个性要比大多人都坚毅和独立,反倒是看完整剧挺理解这状态的,反而之后电影名字让我郁闷了很久。也许不该把过错当成青春,人总是无时无刻不在犯错误的。

为什么会禁播?细数惨遭禁播的10大华语电影

2013-12-05 17:30:34来源:游戏堡编辑:yxbao我要评论

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10、《十七岁的单车》

禁播原因:内容压抑

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该片是第六代导演代表人物王小帅2000年执导的作品,由周迅和高圆圆等明星主演,影片关注小人物在大社会中的命运,为了生存用尽全力奋斗,因为王小帅在没有拿到审片结论之前便携片参加了柏林国际电影节,虽赢得一尊银熊,却被禁止在国内公映,而有说法是因为该片的内容有一点压抑,比较现实而被禁播。

9、《小武》

禁播原因:诋毁政党形象,涉嫌煽动

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《小武》是中国导演贾樟柯出品的一部独立制片的电影,1998年2月18日上映。影片在贾樟柯的家乡山西汾阳的小县城中拍摄,大部分次要演员都是当地人,使用晋语汾阳方言对白。主人公小武的演员王宏伟是河南人,在影片中使用河南安阳方言。导演贾樟柯凭借《小武》在国际影坛一举成名,成为青年导演中后来居上的代表人物,但是在国内,《小武》因诋毁政党形象,涉嫌煽动而一度遭到禁播。

8、《过年回家》

禁播原因:诋毁社会主义形象

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知名张元导演执导,李冰冰等人主演的电影《过年回家》讲述的是是一个关于宽容和爱的故事,主人公过年回家,倾诉了17年的难言人生,该片看似平淡的影片,却给人的心灵以极大的震颤,因此获1999年第56届意大利威尼斯电影节最佳导演奖,但是随后因诋毁社会主义形象,导演张元受到处罚。

7、《冤家父子》

禁播原因:讥讽中国社会关系

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《冤家父子》是中国著名"痞子文学"作家王朔的电影处女作,冯小刚和徐帆倾情主演,这是迄今为止王朔唯一的一部电影作品。这部影据说对当代中国的社会关系进行了一些隐晦的讥讽,因此从来就没有在国内公映。富有戏剧性的是2000年的瑞士洛加诺电影节将本片评选为当年的最佳影片。

6、《鬼子来了》

禁播原因:违规拍摄、格调低俗

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《鬼子来了》是姜文导演的第二部影片,该片讲述在抗日战争期间,一个村子的农民看管照顾日本俘虏却招来日本军队屠杀的故事。该片获得第53届戛纳国际电影节评委会大奖及2002年日本“每日电影奖”最佳外语片奖,而姜文也凭借此片扬名国际,但是因为该片影片没有严格按照相关规定并在没有报送备案剧本的情况下擅自拍摄,致使影片一方面不仅没有表现出在抗日战争大背景下,中国百姓对侵略者的仇恨和反抗,反而突出展示和集中夸大了其愚昧、麻木、奴性的一面,另一方面,不仅没有充分暴露日本军国主义的侵略本质,反而突出渲染了日本侵略者耀武扬威的猖獗气势,由此导致影片的基本立意出现严重偏差,而且影片多处出现污言秽语,女性的裸露镜头,整体上格调低俗,最终遭到禁播。

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昨晚在文管教室看完了王小帅的《十七岁的单车》,没有传说中吹的那么牛X,不过也还算讲了一个好故事,真不明白这片怎么被禁的,只是反应下社会主义人民生活状态而已,没有特别执拗的想要揭露什么,也没有去煽动一些XX情绪,相比《天浴》《盲井》《小武》甚至《苹果》来说,要温和的多。

关于王小帅的拍摄风格。

  题外话:在昨天晚些时候看了毕鑫业导演的短片《我要进前十》和《再见金华站》,(科普下毕鑫业,中国传媒大学学生,优酷青年导演扶持计划重点培育导演)之所以把毕鑫业的作品拿出来,是因为他的作品和《十七岁的单车》都是一个好故事,只是后者是学生作品而已,它们没有本质的差别,就像《疯狂的石头》和《阿凡达》一样,它们都是好电影,我认为一部好电影就是要去尝试去讲一个好故事,镜头和特效只是辅助而已,不见得大投资就比小成本招人喜欢,就好比《富春山居图》和《那些年》你更想看哪个一样!关于毕鑫业的电影在此不多加坠述,只是提一下而已,推荐大家去看,优酷上就可以搜的到……

其实王小帅的作品我看的很少。和大多数文艺导演一样,王小帅有固定的演员,可称之为“帅女郎”的高圆圆。我之前看过一部电影,名字叫青红;是高圆圆主演的,而导演也是王小帅。不知道为什么,高圆圆这个演员我总觉得没劲,看她演戏就再平常不过的邻家小妹了,感觉上是任人宰割型。也许她性格就特别温柔呢?演稍微黑暗点的周芷若都感觉吃力的要死。而相比周迅,足可见两人的戏路是天差地别。周迅就不多说了,走到哪都是全剧的吸睛王。王小帅作品的特点就是平淡中透着离奇,现实里普通的事情到他手一糅合再加个第三人这剧情就不普通了!很会讲故事的导演,并且不只是讲故事,还善于诱导人心。想到王小帅我总拿另一个导演对比;那就是贾樟柯。贾樟柯是山西人,所以我看到他倍感亲切。1998年的小武在圈内好评如潮,看过之后的确令我印象深刻,但贾樟柯也有不足之处。小贾的早期作品往往粗糙且简陋,回想看那简直连剧情都算不上,堪称零距离展现社会青年日常,不仅土的掉渣而且没有鲜明的主线。而王小帅把握剧情和塑造角色上是要远胜贾樟柯的。小贾后来的“山河故人”确实是做足了剧情准备;可相比王小帅在平淡生活中营造剧情,踏踏实实讲述现世中的生动。就这一点,无论贾樟柯用了多少以时间、青春、变迁这种大背景题材,也无法超越王小帅拍摄的电影!

  好了,切入正题,老谷说《十七岁的单车》是向《偷自行车的人》致敬的一部电影,好吧,《偷自行车的人》没有看过。何为致敬?说白了就是“借鉴”或许更直白的说为“抄袭”,这里我们不鄙视“致敬”,就像宁浩的《疯狂的石头》向盖里奇《两杆大烟枪》一样,虽然《石头》的故事的架构和镜头上有模仿的痕迹,但是,导演很巧妙的把这种称为“盖里奇手法”的蒙太本土化。将原来英国式的黑色幽默更加癫狂化,并且深深的植入中国的市井文化当中……在中国电影和世界电影的大背景下,我们与电影高度工业化的美国差距不是几十年的问题,甚至跟韩国,法国电影也有一定差距,这种差距来自于技术上,政治上,更大的是文化上的……这种差距不是一天两天就能够弥补的了的,这需要一种变革的力量来驱使中国电影成长,不过,在大的背景下,目前没有发现能有人能领导起中国电影创作上的一场革命,好吧,我们拥有自己文化符号的电影成不了气候,(话说张艺谋的电影很有中国特色,但是连我们自己都不怎么待见它,又怎么能让它去影响别人呢?)我们在先天优势不足的现实中如何让中国电影进步,那只有另劈巧径了,那就是去学习,去吸收,去模仿,去借鉴,没有关系的,别人骂你都是暂时的,成功会抹去你身上一切污垢的,如果哪一天中国电影能与好莱坞抗衡,谁还会在乎你曾经抄过它作业,所以,我们要拍好电影就要去抄个过程,然后自己算出个结果(题外话说多了,有点假大空,我检讨)

以上!

  《十七岁的单车》是王小帅导演自传三部曲的第一部,影片没有获得公映,原因是在电影没有审查完成的情况下导演擅自跑去参加柏林电影节,并且获得银熊奖,(话说在天朝电影被禁是种莫大的荣誉,好电影绝对和谐,脑残抗日片绝对一路绿灯)虽然影片没有在中国大陆上映,不过拿到银熊大奖也算是对投资方和导演的一种补偿。

看来我是应静心多看看周围的世界。

  影片主要讲述了进城务工的小贵和城市孩子小坚之间围绕一辆单车发生的故事,关于青春,关于成长,关于社会。

知足常乐。

小贵这个角色是一个懦弱而又执拗的农村孩子,而小坚却个自尊心强又爱慕虚荣的城市孩子,两者形成了巨大的反差,但却都有一个拥有一辆属于自己的单车的梦想。小贵通过快递工作好不容易赚到了一辆属于自己的单车,但是却被偷,而小坚却又在二手市场买到了这辆车,这样两个主人公的命运就被这辆单车联系在一起了,加上两个主人公都是十七岁,所以《十七岁的单车》这个故事就成了。故事上有矛盾有冲突,而且又涉及青春和成长,以及一些导演的主观感受,虽然剧情节奏太慢是一大硬伤。但是导演在一个半小时内给观众讲了一个好故事,也算一白遮三丑了,耐心讲完一个好故事是影片成功的一大关键,

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  另外影片在一些细节和旁枝上也有可取之处,比如周迅和高圆圆角色的加入,不仅对剧情的推动至关重要,而且能让观众有一种万绿丛中一点红的惊艳感,高圆圆这个角色塑造的特别成功,让主角表现出了对爱情的懵懂和年少冲动,然后周迅这个角色算的上神来之笔,不过这条线索貌似没有交代的太清楚,就匆匆收尾了,然后就是细节了,影片对于打斗场面处理的很有想法,有些场面导演故意的避开,而有些却赤裸裸的写实,这很符合观众的观影心态,因为影片中有很多场打斗戏,如果全部写实拍摄,会增加电影的残酷性,让观众产生观影不适,但是如果都是隐晦的拍摄又未免太不过瘾,所以导演倚轻扬重采取了朦胧和写实相结合的手法。

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