“雷剧”《太子妃升职记》为什么这么火!
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各种大女主、双女主、三女主的剧,一共斩获了13项艾美大奖,尤其是《使女的故事》和《大小谎言》。

性别穿越

但是剧情一转,回忆杀告诉我们,女主是一个破坏别人家庭的小三。于是一种怪异的感觉出现了。似乎是......罪有应得?我纠结了。还有和女主一起购物的第二个使女,她说,你不要破坏我现有生活,他们对我很好,现在的生活比以前强很多。我又纠结了,原来以前的社会上还存在这样无法生存的姑娘,吸毒,卖淫,一个人挣扎在死亡边缘受尽煎熬,那么这模式也有好处?

《大小谎言》并不是一部彻彻底底关于女人戏码,它表现的是现代女性看似独立,实则裹足不前的停滞局面。可以说,完完全全就是一本现代女性浮世绘。

澳门新豪天地娱乐官网,      故事搭配现代元素,才能引发观众的认同心理。古装剧可以套用故事脉络,但是必须反映的是当代人的所思所想以及人际关系环,任何脱离当今思想内核的剧都不会得到受众欢迎,比如最近大热的《芈月传》,主人公芈月活脱脱就是个当代女性,独立自主,热爱自由,平等待人,古代的女性绝对不会是此副样子,更何况没有人在电视剧里对古代人的真实生活感兴趣(真感兴趣的会看历史考古纪录片),而《太子妃升职记》只是将古代故事中充斥着当代潮流元素夸张化,什么港台腔、双11、霸道总裁、无厘头的各种语言、各种cp组合,故事套路紧衔当下热门,让人看着古代的剧情实则看得到是发生在生活周边的各种桥段。

看到很多人说女主丑,其实我觉得,“丑”是一个很难定义的词。如果观众已经被国内电视剧所谓的当红花旦小生洗脑的话,说女主丑也不是什么意料之外的事情。女主所表现出来的隐忍是很容易把人带入进去的。她湛蓝的眼睛里有太多情绪,很多时候我会发现我的表情是随着她走的。

最佳女主角:朱莉娅·路易斯-德利法斯《副总统》

 

一开始对女性“亵渎”的做法一下子似乎变得,可为了。牺牲一小部分成全了全人类,这和星际穿越好像都能搭上边,带着受精卵穿越宇宙寻找可生存的环境,放弃地球现有的居民。我真是,不知所措。

--- 剧情类奖项 ---

再站在灰袍子的角度想一想,她们是佣人,负责做饭打扫。这个角色定位也很有意思。她们只要成为类似于当代社会管家或者保姆一样的人就可以,没有类似于使女一样这么多的折磨和刺激。那么她们,是不是更能接受这种模式?我们将这个角色再带入到之前说过的卖淫吸毒的妓女身上,她可以吃饱穿暖,也不用“被强奸”,是不是,生活就变得太美好了?这样比喻也许有些极端,二十一世纪的女性大多都独立自主,能干,聪明。但是,当剧中的社会形成之后,这些独立的女性,成为佣人,看着使女,内心,会是庆幸吗?会随波逐流吗?还会反抗吗?会自我催眠其实这样也很好吗?

这些剧的女主角,也分别获得了自己分类的女主奖(使女和大小还包揽了主配)。女性演员们,可谓真正扛起了今年佳剧的大梁,在艾美大获全胜!

    2015年12月21日21点04分,《太子妃升职记》名列微博电视剧榜第四,这部“天雷滚滚”的网剧挤掉了《琅琊榜》、《他来了请闭眼》、《电视剧秦时明月》等一部部明星云集、制作精良、巨资宣传的电视剧,屁颠屁颠地都快跑到前三名了。

这部剧从摄影、选角、演技、情节等等方面都是精品。我没什么专业知识专业看法,我只知道,这是一部不可多得的好作品。

三位女主角,在这个充满秘密的小镇上,陷入了深深的自我怀疑中,她们的生活看似丰满,内心却十分焦虑,所有的痛苦、争端、幺蛾子,都指向同一个目的:自我价值的探寻

     按照补偿理论,受众在与社会环境的交换中难免产生各种心理落差,为了取得自我心理的平衡,人们就必须寻找其他途径或方式,来达到心理补偿的效果,而这种满足感是以当一个男性穿越到古代女性身体而处处闹笑话的喜剧方式得到释放的,而不是“受众通过替代性心理在穿越剧中获得优越感和成就感”的方式来达到的。这个冲突设置也正满足了当代女性在性别冲突过程中落差心理。

想的太多,不知所云。恐惧依旧在,即使我清楚这些不会“真正”发生在我身上。

最佳女主角:妮可·基德曼《大小谎言》

     对太子、宫妃、太医、太监等各种人物角色形象上的颠覆,首先人物服装,太子作为男主,理应玉树临风人见人爱花见花开,可是剧中对他进行了另类解读,在形象上造成了强烈反差。男主依旧保留了冷峻腹黑的性格,但是服装上就偏偏给他套个肌肉男小马甲,这是cosplay忍者神龟还是斯巴达勇士呀?一看这服装就让人忍俊不禁,谁能憋住不笑吗?可男主偏偏是一副不表言笑的表情,光是这服装就暗暗地冷幽默了一把言情小说中的深情腹黑男主角。其次是场景道具,古装剧要拍的唯美,要衣带飘飘,演员走路都要带着一股风,这是一般古装剧的拍摄惯例,可要体现出喜剧效果,就要把这些“经典影片镜头”幽默一番,于是各种鼓风机上阵,窗帘布披肩,碎步走成猫步,好好的嘲讽当今古装剧的惯用造型。其余剧中各类荒诞的情景比比皆是,太医帽子上的香奈儿标志,还有男一男二上钉上的耳洞......都呈现出来的是一种更诚恳的嘲弄或者娱乐:甭管披着什么样的外衣,电视剧的本质还是娱乐!

对于这部剧,有太多方面可以称赞,单独说说剧情。

最佳男主角:斯特尔林·K·布朗《我们这一天》

最正常的一张图

十来集的讲述已经将我带入到深深的恐惧之中。美国电视剧习惯血与肉的视觉冲击,也习惯阴狠残酷的黑帮毒贩,会给人最直观的恐怖感受,这些也不乏精品,但看过之后没有太多回味和反思。而这部剧,彻底成了我胡思乱想时的糟心对象。我想到了文革,烧书砸文物,戴高帽游行,逼死无数无罪的人。

故事设定在人类的未来社会,由于环境的严重污染,人类生育率大大下降。极端宗教组织,为了控制国家,建立了一个名为「基列」(Gilead)的男性极权政体。

     所以有微博网友评论:“比有些假惺惺的一本正经的花了大成本的电视剧电影好看!”这说的大概心理话吧,毕竟如果真的想了解正史,谁还来看电视剧呢!

这是一个无解的难题,一个“伟大”的意义要牺牲多少,又能成全多少?如果这世界真的变成了人类无法生育的环境,我们会不会真的做出剧中这样的事?

女主三Jane,是三位主角中最不幸的一个。她遭遇了一个迷恋性窒息和性暴力渣渣的性侵,之后还有了儿子小奇。

新豪天地娱乐官网99159,      一、荒诞是主题,对娱乐的嘲讽

我是二十岁的当代女性大学生,还在学校接受教育,可以参加各种各样的活动,庆幸自己出生的年代没有过多的动荡。于是我将自己带入剧中,一身红袍,一顶白帽,担惊受怕,被强奸,被恐吓。女主活下去的理由是自己的女儿,我没有这样的牵绊,会不会像珍妮或者女主前身一样自杀?我能承受住多久?当他们口口声声说为我们好时,我能不能忍住不反驳?漫漫长夜,独自一人,我能熬住么?可怜的女人们。

这些使女的生活被完全控制。她们被专门驯化为传宗接代的工具,又名「长着腿的子宫」。

肌肉铠甲

本剧在被HBO改编之前,原著就已经被称之为文学界的《绝望的主妇》。书中所呈现的现代女性普遍存在的问题多如牛毛,例如家庭暴力、性、单亲、自我形象的建立和维持等等。然而,编剧很聪明,用悬疑来包装了流动在剧中的这些女性觉醒主题。

女主彪悍剧照

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     很少有电视剧能用穿越的方式反映性别矛盾的,《寻秦记》、《穿越时空的爱恋》、《宫锁心玉》、《步步惊心》都是同性别穿越,故事的主线大都是主人公掌握现代知识和技术,尽管在古代处处遇到困难险阻,均能顺利化解,最终赢得爱情事业走向成功,情节中会插入种种励志桥段,体现主人公的某种品质,这种老套故事的发展情节已经有太多太多了。而《太子妃升职记》写的是一个男性的灵魂穿越到古代女性身体后发生的一系列啼笑皆非的故事,表面上写升职,其实在升职这个故事中最主要的矛盾不是宫斗(一般古装宫廷剧的主题),而是主人公心理的转变,这是整个故事最关键的环节,当然最终主人公基本上从男性心理转变成了女性心理,主要矛盾得到了解决最终大团圆结尾升级当了太后。这也成了这部剧最重要的看点,一个男性突然穿越到了女性的躯体中,他该如何生活如何转变,剧中各种情节设置开启了假想模式,每一步的转变都成了笑点。

最佳限制剧:《大小谎言》

     三、古装剧从来看得不是古人,而是现在的故事

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     当然,演员颜值高、播放超心理预期、微博营销受众精准等各方面也是此剧能突破重围的必备条件,另外某网站以追剧必须开通会员方式也获得了不少客户资源。总而言之,穿越剧年年有,但是荒诞喜剧式的穿越剧却不常见,在众多故事内核无本质创新的传统古装剧里能够脱颖而出,大概也是观众对当前固化的电视剧题材做出的一种其他的选择吧。

生而为人,生育一直都是女性的权利。而现实中,男权们不仅没有因此尊重女性,还将权利转化为义务,告诉女性不生不育就是犯罪。可见,剧中的基列国其实就在我们脚下。

后面的窗帘布

最佳编剧:《使女的故事》布鲁斯·米勒

      二、性别碰撞,男性心理穿越到女性身体

—END—

     如今穿越剧随处可见,各大网络视频公司都出了各类的自制剧,里面不乏大量的穿越剧集,可这种没明星低成本粗制滥造的网剧都没有这般火热过。《寻秦记》、《穿越时空的爱恋》、《宫锁心玉》、《步步惊心》......这些穿越剧的祖师爷,好歹有明星服装道具剧情给撑着,可《太子妃升职记》凭什么就火了?!细看剧集,它还的确有些不一样的地方。

【《大小谎言》迷你剧类全场最佳】

甚至是《无为大师》的Lena Waithe成为第一个赢得艾美奖的黑人女性,也在彰显“女性主义”。

作为和格莱美、奥斯卡并列的美国三大奖,艾美奖一直都是剧迷们的盛宴。

今年由于没有《权力的游戏》的入选(错过播出季),艾美奖的最大特色竟然是:“女性主义”剧集的异军突起

--- 喜剧类奖项 ---

在基列国的统治阶级眼里,温顺的使女们,只需要有健康能生育的子宫,少哪个器官都无所谓的。比如割掉阴蒂,挖掉眼睛,无所不用其极。

不管是物化女性、言论封禁、随处可见的天眼监视,还是上升到宗教的愚民统治,这部剧《使女的故事》与其说描绘冷战,倒不如说是更像一部曾经发生的、正在发生的、即将发生的恐怖片。

看着这里,你不觉的这个国度,跟你我当下的生活现实,似曾相识吗?

最佳编剧:《黑镜》查理·布洛克

最佳男配角:亚历山大·斯卡斯加德《大小谎言》

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该剧几乎囊括了所有剧情类大奖:最佳剧集、最佳女主演、女配角、导演、编剧。

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这是一部HULU自2017年4月才播出的新剧,第一季播完时豆瓣评分8.8 。它的特效不是最酷的,口味也不是最重的,画面更不是最黄暴的,但却是:

两位主演妮可·基德曼和瑞茜·威瑟斯彭,都是奥斯卡影后。还有一位主演劳拉·邓恩,也曾两次获得奥奖提名。可以说这部剧是奥斯卡级的「三个女人一台戏」

附:2017年第69届艾美奖影视剧获奖名单

最佳编剧:《无为大师》阿兹·安萨里&蕾娜·怀瑟

最佳剧集:《副总统》

最佳女配角:安·唐德《使女的故事》

当女孩受到性骚扰不敢报警还要被指责穿着暴露招蜂引蝶;当女性三十多岁事业成功不婚不育就要忍受各种歧视流言蜚语,主流媒体公然鼓吹结婚生子才能拥有完整人生。更过分的是就像榆林事件中那样,剖腹产还是顺产,都不能由产妇自主决定!

从意识层面上说,女性平权运动的兴起,一定程度上推动了女性主义电视剧的兴盛。并最终推动了艾美奖「女性的大年」。

当地时间9月17日,第69届黄金时段艾美奖颁奖典礼在洛杉矶的微软剧院举行。

最佳剧集:《使女的故事》

最佳男配角:约翰·利特高 《王冠》

最警世寓言的恐怖片。

女主二,是个一个二婚贵妇Madeline。她有两个女儿,和一个忠心不二的木讷丈夫。他们性生活并不和谐。于是她的生活里,只有孩子。越来越迷失、越来越纠结的她,最后瞒着现任丈夫出轨了。更可怕的是,她似乎很享受这种偷情。

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可以说,这届艾美奖,妥妥就是一场「女性崛起」。

最佳女主角:伊丽莎白·莫斯《使女的故事》

该剧能横扫各种剧情大奖,可谓实至名归。尤其是女同胞,还没看的,确实可以去补补剧了。

最佳男主角:唐纳德·格洛沃《亚特兰大》

每年几乎所有优秀的美剧都会汇集在这里。其获奖名单堪称追剧最佳指南,妥妥地够你我看上一整年!

在这里,男性是一等公民,女性是二等公民,其中还分化出了一种名为「使女」的三等公民。她们存在的唯一作用和意义,便是为指挥官传宗接代。

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最佳男主角:里兹·阿迈德 《罪夜之奔》

最佳女配角:凯特·迈克金农《周六夜现场》

最佳导演:《使女的故事》瑞德·穆拉诺

其实,这些年热门高收视率的美剧比如《宿敌》《傲骨贤妻》《蛇蝎女佣》《破产姐妹》,也都是大女主戏。这类题材已经成为了电视收视率的中流砥柱。电视圈也早已不是男人的天下。

谁能想到,牺牲了成为女强人机会之后,换来的却是一地鸡毛

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本剧的故事围绕两位中年中产女性和一位误入中产圈的年轻女性展开。

最佳电视电影:《黑镜》

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横扫了迷你剧5项大奖:最佳剧集、最佳导演、最佳女主角以及最佳男女配角。

然而除了两大赢家《使女的故事》和《大小谎言》,其他获奖作品,如喜剧《副总统》《王冠》,还有电视电影《黑镜:圣朱尼佩洛》,都是女性题材。

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【《使女的故事》:本届艾美奖的最大赢家!】

最佳导演:《大小谎言》-让·马克·瓦雷

(限定剧/电视电影类最佳女主:妮可·基德曼(大小谎言))

--- 限定类(即迷你剧)奖项 ---

最佳男配角:亚历克·鲍德温《SNL》

不得不感概,美国人也这么疯狂痴迷于大女主剧。

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最佳导演:《亚特兰大》唐纳德·格洛沃

从此,她彻底关上心门,和家人疏离,对异性也有本能的恐惧,甚至不认为自己会被爱,更不敢尝试欣赏任何一个男性

可以说Madeline是全剧最矛盾的一个,有老公疼爱,兼职尚可,孩子人格健全,活泼可爱,但她对平淡生活里的矛盾招架无力:人到中年,激情不再,孩子注定远走,成为一个家庭主妇似乎远远不够

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女主一,由妮可饰演的Celeste,是个辞去律师工作后,专职家庭主妇的性感美人。她有着帅气多金的丈夫和一对双胞胎儿子。然而,这种外表完美生活的背后,确是她经常遭遇家暴。丈夫一言不合便拳脚相向,理由很简单:Celeste 没有尽到做妻子的义务。

最佳女配角:劳拉·邓恩《大小谎言》

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