【澳门新豪天地娱乐官网】“吉卜力”社长:制
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因此,也有指这次铃木的言论,可能是指吉卜力将取消固定给薪制,恢复成“有电影制作就集结、以项目合同为基础”的公司形态。

4月5日,吉卜力工作室创始人之一,日本动画大师高畑勋因肺癌在东京都内医院逝世,享年82岁。据悉,高畑勋导演自去年夏天起便身体不适,其间反复住院,最终还是遗憾离世。高畑勋是当今日本最重要的动画巨匠之一,也是着名导演岩井俊二的姑父。

4月5日清明节当天,日本吉卜力工作室创始人之一高畑勋去世,享年82岁。据悉,高畑勋因心脏问题在东京一家医院中去世。

社长;工作室;解散;节目;股东会议

澳门新豪天地娱乐官网 2高畑勋的动画风格力求还原生活场景。澳门新豪天地娱乐官网 3《辉夜姬物语》剧照。澳门新豪天地娱乐官网 4《萤火虫之墓》澳门新豪天地娱乐官网 5《岁月的童话》澳门新豪天地娱乐官网 6 《萤火虫之墓》和《岁月的童话》、《百变狸猫》都是高畑勋和吉卜力工作室的制作人铃木敏夫合作的。澳门新豪天地娱乐官网 7吉卜力工作室创始人之一,热衷在动画里呈现“日常生活”,有严重“拖延症”

高畑勋代表作有《萤火虫之墓》、 《岁月的童话》、《红海龟》等,但由于他的作品票房确实不如宫崎骏的作品,在加上高畑勋严重的拖延症,做制作人可以有效控制预算,但做动画监督能够将预算全部花光的制作风格,高畑勋后来在吉卜力工作室中就渐渐从一线制作退下来,专心于一些外国动画在日本的引进、介绍、翻译。

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4月5日,吉卜力工作室创始人之一,日本动画大师高畑勋因肺癌在东京都内医院逝世,享年82岁。据悉,高畑勋导演自去年夏天起便身体不适,其间反复住院,最终还是遗憾离世。高畑勋是当今日本最重要的动画巨匠之一,也是着名导演岩井俊二的姑父。学生时代的高畑勋观看了《邪眼暴君》一片后大受触动,决心从事动画事业。在东京大学法文科毕业后,高畑勋加入了东映动画。在东映,高畑勋与宫崎骏相识,从此展开长期合作。1985年,两人合伙创立了吉卜力工作室,开启了日本动画的一个崭新时代。

吉卜力工作室起初为的就是让高畑勋和宫崎骏有一个专门创作动画的地方而设立,由高畑勋和铃木敏夫两人提出建议开办。高畑勋还发掘了久石让这位当代配乐大师,而铃木敏夫身为制作人的能力也是学习自高畑勋。

铃木敏夫透露吉卜力制作部门或将解体。从左到右:宫崎骏、铃木敏夫与高畑勋。

虽然在中国,他远没有宫崎骏名气大,但他对日本动画的贡献却有目共睹。他将自然主义带到日本动画中,自然地讲述日常生活,在叙事上具有明显的散文化特征。他的动画题材大都来自于文学、历史或现实生活,相对于宫崎骏的天马行空、神奇瑰丽,高畑勋的动画平实而又生活化。

曾经打造出《千与千寻》、《龙猫》、《幽灵公主》等超经典动画电影的吉卜力工作室,最近半个月来频传“即将解散”的消息,让许多动画迷都感到非常揪心与惶然。

学者式考究

前日从日本电视传来的最新消息,似乎给传言有了一个更接近官方的解读,吉卜力的制作人兼社长铃木敏夫在股东会议上,公开谈及了宫崎骏导演退休之后,工作室的未来何去何从的问题:吉卜力将进行大规模的内部调整,或将关闭动画制作部门。

澳门新豪天地娱乐官网,力求电影百分之百符合日常生活

受宫崎骏隐退影响大

1935年,高畑勋出生于日本三重县伊势市,父亲浅次郎是当地着名教育家。或许是遗传了父亲的基因,高畑勋和两个兄弟也都是“学霸”:兄弟三人都毕业于东京大学。或许是因为出生于这样的家庭,高畑勋做任何事都带有学者式的钻研劲头,热衷于对每个细节刨根问底,特别是在制作动画电影中,更是发挥到了极致。

吉卜力在7月中刚被传“停摆”,加上新片《记忆中的玛妮》票房不济,解散一说愈演愈烈。吉卜力社长铃木敏夫在录制日本TBS电视台的《情热大陆》电视节目时,在召开股东会议时说,今后考虑到吉卜力如何继续的问题,工作室或将有比较大的整合,关闭制作部门也并非绝无可能。铃木敏夫也表示,宫崎骏的退休对于吉卜力而言真的是很大的打击。

不同于宫崎骏的天马行空,高畑勋向往的是“日常生活”,并且力求在电影中做到百分之百的准确自然,当然这是极其耗时的。《萤火虫之墓》中有一个神户遭受空袭的场景,高畑勋为了确定“从主人公清太的家向上看的话,飞机从哪个方向飞过来?”查遍了能找到的所有的那个年代的资料,最后成功使飞机的方位和飞行的方向与历史的真实情况保持了一致。

铃木敏夫在节目上的原话是:“虽然很难说明白,吉卜力工作室大概会解体吧,更准确一点说,会进行一定的结构调整,宫崎骏去年引退是这件事的契机。”铃木敏夫的此番话被解读为表明吉卜力动画制作部门将解体的消息。截至目前,吉卜力官网还未有任何公告。

其实,观众根本不会注意到这些小细节,但高畑勋却极其专注并享受于此。《岁月的童话》中有女主角下乡采集红花的段落,高畑勋在创作开始前就决定亲自去乡下采风,调查红花的制作方法。他来到故事的发生地山形县,采访了三户农家,咨询了一连串问题,还做了录像记录。同时,他吩咐其在东京的助手把所有和红花有关的书籍都收集起来。回到东京后,高畑勋把这些书全部研读了一遍,做了一大本笔记,详细记载了红花制作流程,甚至还写了本叫《红花是这样加工制作的》的研究手册。

新豪天地娱乐官网99159,《情热大陆》是日本TBS电视台的人物深度纪录片节目。通过长时间跟拍,揭秘著名人物的工作与生活细节。铃木的这期节目在前晚11时播出,节目组为了录制这期节目对他进行了长达180天的跟拍。

然而事情这还不算完。待电影开始制作,高畑勋听说还另有三户农家采用着不同的红花作业方法,又听说在米泽有位红花制作的能人,于是又想去拜访。吉卜力工作室的制作人铃木敏夫为了维护电影进度拼命阻止,之后换成了高畑勋的助手前往。据说那位能人看了高畑勋的笔记后说:“这确实是制作红花的最正确的方法。”

关于吉卜力停摆的新闻,最初是从乐天女性的“每季八卦”栏目中传出,消息称有内部工作人员透露,铃木敏夫因财政压力、票房不济等原因,有意关闭制作部,今后只维护版权,情况到底如何还有待进一步调查。如果消息属实,这很可能意味着,我们将再也看不到吉卜力的动画作品,也宣告了一个时代的终结。

拖延症大师

将改变公司运作形态

没有哪个制片人可以连着帮他做两部作品

不同于一般动画工作室,铃木敏夫在成立吉卜力工作室时的目的是“纯粹建立一个为高畑勋、宫崎骏他们两人专用的创作平台”。2000年长年支援吉卜力工作室的财务、同为德间书店的社长——德间康快去世,2005年吉卜力脱离德间书店成为独立公司时,铃木敏夫再次提及“吉卜力是为了创作精彩作品成立的系统;而非永续经营的企业”以及“原则上当高畑勋与宫崎骏引退时、便是吉卜力结束的时候”。

宫崎骏曾经这样评价他的老搭档高畑勋:“树懒的子孙”。在东映动画时期,原计划一年完成的电影处女作《太阳王子霍尔斯的大冒险》,被高畑勋一拖再拖。这期间宫崎骏结了婚,生了儿子,直到儿子满周岁之后,电影才终于拍成。一部处女作都敢拍三年,这样的性子是任何大制片厂都招架不住的。

在运作上,早年吉卜力的运作方式为“要制作作品的时候便集合制作团队,作品完成后随即解散”,并抱着“若这次作品不卖座而亏损、就直接解散”的想法。1989年的《魔女宅急便》创下佳绩后,才增加了培养动画制作人材的制度及固定给薪制。因此,也有指这次铃木的言论,可能是指吉卜力将取消固定给薪制,恢复成“有电影制作就集结、以项目合同为基础”的公司形态。

宫崎骏做事很有决断力,《起风了》的电影海报,他只用了5秒就决定了。在创作的时候,他也可以一边画分镜头,一边跟人聊天。而高畑勋则是另一种状态:每天都会在迟到的前一刻进公司,一进门就猛喝水和猛啃面包,是个超爱赖床的天生懒人。1985年,两人合伙成立了吉卜力工作室,工作室成立的初衷是“双头并行制”,宫崎骏和高畑勋各领一组人马,间隔推出新作,这样可以保证工作室每年都有新作问世。然而,“理想很丰满,现实很骨感”,本来打算于1987年上映的《萤火虫之墓》,由于导演高畑勋的拖延被延期到1988年上映,和宫崎骏的《龙猫》打对台,结果两边票房都不好。其实,《萤火虫之墓》在第一轮公映时是以“未完成状态”公映的,画面有两处出现空白。到了一个半月后的第二轮公映,完整的全片才制作完成。

拖延症的毛病一直伴随高畑勋的职业生涯。在合作《百变狸猫》时,影片本来预计当年夏季上映,但是为了对付高畑勋的拖延症,铃木敏夫伪造了一款春季公映的海报给高畑勋看,告诉他,春天一定要把片子做好。结果,春天果然没有做完。高畑勋说如果改在夏天公映的话,不剪掉十分钟仍然做不完。最后铃木敏夫将电影剪掉了十分钟才赶上了公映档期。很多人夸铃木敏夫“了不起”,因为从来没有哪个制片人可以连着帮高畑勋做两部作品,而他在《百变狸猫》之前,已经做了《萤火虫之墓》和《岁月的童话》。正是因为有之前的不断磨合,铃木敏夫说,不论高畑勋提出什么要求,他都“见怪不怪”。

之后高畑勋同样也是一拖再拖,从来没在规定时间内完成应该完成的工作。到了《辉夜姬物语》,这种拖延更是变本加厉,从企划案被提出来到上映,花了8年时间。

■ 一点思考

为何知名度不及宫崎骏?

高畑勋比宫崎骏年长6岁,算是宫崎骏的人生伯乐,两人在东映动画公司相识。1968年高畑勋拍摄自己的动画电影处女作《太阳王子霍尔斯的大冒险》,提拔宫崎骏担任场面设计和美术设计,由此开始合作。经过多部动画的合作,两人结下了深厚的情谊,兜兜转转多家动画公司,直到1985年,两人合伙成立了吉卜力工作室。

在普通观众眼中,吉卜力工作室几乎可以和“宫崎骏”的名字划等号,却很少有人提及与宫崎骏齐名的高畑勋。并且,高畑勋在影迷中的影响力也远不及宫崎骏。这很大程度上是由高畑勋的性格和作品风格造成的。

与做事雷厉风行的“铁腕暴君”宫崎骏截然不同,高畑勋则做事拖拉、性格温吞,永远保持着理性精神,呈现在他的动画作品中则是仅对故事作客观描述,不透露自己的感情和态度。比如很多人认为《萤火虫之墓》是反战片,高畑勋则否认影片有反战意识,“只是想讲述兄妹俩求生的简单故事。”并且,高畑勋对于片中男主人公清太的行为是持批判态度的,“我很惊讶于观众只是同情清太,我甚至希望听到对清太的批评,可是我没能收到之类的反馈。”

在高畑勋的作品中,很少见到那种大喜大悲的时刻,即便《萤火虫之墓》的故事设定在如此容易煽情的战争背景,导演的切入点也不是对于兄妹俩苦难的同情,而是力图从整个过程中得到反思,以批判的眼光看待片中的人物。这与宫崎骏“代入式”的情感体验不同,高畑勋的作品看待世界的方式始终带有一种客观的冷静,甚至有些冷淡,这多少有悖于观众的观影习惯。

 

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